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去年北影节看《流浪艺人》时补的希腊历史已经忘了,不同于《流浪艺人》那个流动的舞台,《猎人》是你方唱罢我上台,在舞台上用讲述巧妙地穿越时空,看王室、独裁者、政党、左翼or右翼、革命者or 叛军等粉墨登场,环绕长镜头更加深舞台感,结尾继续震撼。【电影资料馆】

白羊座的泰迪

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简直浪费胶片。真的不需要交待细节、配角身份吗?如果都只要观众理解大意就可以的话,何必拍成130分钟?直接发一下故事梗概就好了,过程需要打那么多那么多的手语,那么多的激烈动作交流吗?反正大多数观众根本看不懂这些手语对话到底在讲什么呀,你表演再多也是零,茄子短视频APP完全是浪费彼此时间。

日日是好日

「山谷中春天已至,櫻桃花開如雲;但是這裏,凝滯的目光,秋刀魚的滋味——花兒也憂鬱,清酒的味道也變得苦澀。」 小津在母親過世的日記寫道。雖然很不喜歡亞洲將大齡女子未婚視為「敗犬」的文化,尤其日本韓國最嚴重,但在當時是不可避免的。小津的遺作仍是不變的嫁女兒題材,個人覺得略遜於《晚春》。影視中第一個想到的爸爸形象就是笠智眾,表面情緒沒什麼浮動,卻能感受那種嫁女兒後要面對的孤獨落寞感。岩下志麻、岡田茉莉子,韶華勝極⋯⋯